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田泉:屡获专利的年轻“匠师”
时间:2018-02-26 13:26 作者:龙凤乐器
在中国琴筝界,田步高、田泉是一对广为人知的父子,他们创建中国首家民间琴筝博物馆—— 
全国约三分之二的古筝和80%的古琴产自扬州,田泉善于创新,“双箱古琴”“新型琴弦”等获国家专利

田泉在琴筝博物馆里弹奏古琴。

田步高、田泉父子俩与工人(中)一起研究古琴制作技艺。


田步高与儿子田泉共同探讨古琴制作技艺。

田泉在生产车间制作“琴坯”。

田步高亲手复制的古琴。
提示语
 
    古琴、古筝,中国传统乐器中的两朵奇葩。
 
    “琴者,乐之统也。”有着3000多年历史的古琴艺术和扬州渊源深厚,一曲《广陵散》闻名四海,古琴艺术(广陵琴派)被列入联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”。
 
    “群声之主,众乐之师”的古筝同样和扬州结下不解之缘,古代诗词“谁家无画鼓,何处不银筝”成为扬州文化产业的现实写照。据统计,全国约三分之二的古筝和80%的古琴产自扬州。
 
    “一座城,一床琴,一张筝”,从“中国古筝艺术之乡”到“中国琴筝产业之都”,扬州琴筝文化传承与产业发展的背后凝聚着一代代“琴筝人”的力与谋。
 
    在中国琴筝界,田步高、田泉是一对广为人知的父子。被中国民族器乐学会授予“终身成就奖”的田步高曾参与扬州第一代古筝研制,见证了扬州琴筝产业从无到盛的历史。世界文化遗产广陵琴派传承人田泉则从最初的琴者,成长为研究斫制古琴技艺、以科技创新屡获专利的年轻“匠师”。
 
    在与琴筝为伴的人生中,田步高、田泉不仅共同创建中国首家民间琴筝博物馆,更多次赴国外传播古琴文化,让古琴之音绕梁海内外。
 
    走出青春逆反,学习乐理重拾琴筝
 
    43岁的田泉有很多头衔:广陵琴派传承人,中国民族器乐学会常务理事、中国古琴学会副秘书长,扬州广陵琴社副社长、扬州飞泉琴社社长……多年前,田泉根本不会想到这些会与自己有关。
 
    受父亲弹筝、制筝熏陶,田泉6岁时便随父亲学习古筝,后进入少年宫小乐团,学过二胡、手风琴、木琴等多种乐器。
 
    或许是家族基因使然,田泉天资聪颖,中学毕业时,就拿到省级比赛一等奖。然而,青春期的逆反以及“古筝是女孩专利”的“偏见”,让田泉高中三年再也没碰过古筝。毕业后走上社会的他,做过街头小摊贩,当过工厂工人、商店营业员,偏偏就不碰家里的古筝。
 
    上世纪90年代初期,古筝热已在扬州兴起,而同为民族乐器的古琴却是曲高和寡的“稀罕物”。其时,父亲所在工厂的隔壁住着古琴大师梅曰强老师,不时传来的雅韵琴音,激发了田泉的兴趣,他拜梅曰强为师学古琴。
 
    “当时纯粹就是爱好,在那个年代,大家都觉得学琴并没有什么前途。”就在这时,父亲决定把一家分厂交由田泉负责打理,并计划开设一家琴行,兼卖钢琴、小提琴等西洋乐器。考虑到售后问题,田泉开始学习钢琴调律。
 
    1995年,田泉迎来了人生的一个转折点。当时,江苏省第一个国际办学试点——中日合作的钢琴调律学校落户南京艺术学院。凭借良好的乐器基础,田泉顺利地进入学校系统学习音乐理论,之后又赴国外进修,回国后留在钢琴调律学校任教。
 
    田泉说,钢琴调律涉及钢琴制造、修理、整理、调律,从最简单的物理学开始,如物理声学、力学、材料学等,乐器原理相通,这让他对琴筝的制作有了更深的认识。
 
    人生的这段经历,为田泉接过父亲的琴筝产业大旗,以及成长为研究斫制古琴技艺、以科技创新屡获专利的年轻“匠师”打下基础。
 
    创建琴筝博物馆,接过琴筝产业大旗
 
    有了系统学习理论为支撑,田泉开始帮着父亲田步高打理由其一手创办的扬州市民族乐器研制厂及龙凤乐器品牌。
 
    对于乐器来说,音质是最重要的因素。田步高原来就是古筝老师,会弹筝的他在制筝时对音质的把握颇有心得。“做一张好筝,制作者一定是会弹奏的懂筝之人。”这是父亲最常挂在嘴边的话,田泉也将此作为自己坚守的信条。
 
    随着古筝热的发展,秉持质量为上理念的龙凤牌古筝为更多人熟知,古琴的销量却不尽如人意。在广陵琴派第十一代传人梅曰强先生那里,田泉不仅潜心研习古琴演奏,也跟随先生学习斫琴。有着这样的优势,加上拥有系统乐理,田泉开始将自己工作的重心偏向古琴制作。在实践过程中,田泉对于父亲的话有了更深的感悟。
 
    “其实不仅是古筝,古琴乃至其他乐器也是如此。”田泉说,在斫琴时,类似鱼腹状的深长槽腹是形成古琴悠长声韵的有利物理条件之一,然而,大小槽腹的深浅,中空剜留的大小,底面厚薄的配比,池、沼、项实、纳音,乃至漆胎附着遵循的调节规律,都对古琴的音质有着直接影响。“有时候只是多刨一层木屑之别,音质却相差甚远。”
 
    父子二人弹筝、弹琴,制筝、斫琴,以“懂筝”“懂琴”之人对传统民乐纯粹的热爱发展产业,在这样的过程中油然而生传承古老艺术的使命感与保护世界非遗的社会责任感。
 
    2006年,田泉与父亲共同创建的“扬州华夏琴筝博物馆”开馆。博物馆以琴斫、琴家、琴曲、琴派及其传承来反映中国古琴的悠久历史,并通过查阅史料,复制长沙马王堆曾侯乙墓出土的五弦琴、十弦琴,以及中国古代四大名琴——齐桓公的“号钟”、楚庄王的“绕梁”、司马相如的“绿绮”和蔡邕的“焦尾”。同时复制了中国故宫、各省博物馆珍藏的各种传世古琴近百张,深度挖掘古琴的悠久历史与文化内涵。
 
    看着田泉的成长,田步高的心中多了一份欣慰,自己一手创办的琴筝产业后继有人了,于是他便将乐器厂交由田泉负责,自此,田泉接过了父亲琴筝产业的大旗。
 
    创新传统技艺,荣获多项专利
 
    在扬州民族乐器研制厂有限公司,每年琴筝产量只有别的厂家的三分之一,古琴的一年产量只相当于其他厂家的一个月。这种低效率,在田泉眼里是高品质的必由之路。
 
    在琴筝产业迅猛发展的当下,如何让自己的品牌从众多同行中脱颖而出,创新无疑成了田泉的首选。
 
    多年弹奏生涯,田泉深谙乐器之道,他不断探索如何在遵循传统的古琴斫制技艺的基础上,在提升古琴音质、共鸣等方面进行科技创新。2008年,由其独创的双箱古琴在全国古琴制作大赛上获得音色、工艺四个金奖。
 
    “双箱古琴就是在琴箱内加一层共振音板,使古琴共鸣箱分为上下两个。”田泉说,第一共鸣箱发生震动,通过天地柱和龙池凤沼的作用引起第二共鸣箱的共振,发出苍松圆润之音,双箱古琴成为国家实用新型专利。
 
    2014年,从使用者的角度出发,田泉与朋友一起研制出一种新型琴弦,再次获得国家实用新型专利。“这种琴弦采用纯涤纶,既能发出蚕丝苍老松透的音色,又没有钢丝弦的噪音,而且在连续按弦滑音时,音的延续性超过了钢丝弦,增加了演奏者更加丰富细腻的音色表现。”田泉介绍说。
 
    其实,早在创建琴筝博物馆时,田泉便有古琴创新的尝试。如12张黄花梨雕就的“金陵十二钗”古琴,挑选了流传至今的古琴50余种样式中的12种,每张分别以《红楼梦》中金陵十二钗的一位女性角色命名,琴头上以银丝镶嵌出人物的造型,琴背后还有一首反映人物性格命运的古诗映衬等,采用各种工艺手法展示琴学、琴艺的文化内涵,赋予新的文化价值,也让非遗焕发出新活力。
 
    不仅斫琴,作为广陵琴派传承人,田泉以其精湛的演奏技艺与独特的情感理解,先后赴香港、台湾、日本、新加坡、马来西亚等多个国家和地区进行琴筝交流演出,让古琴的绕梁之音盘旋海内外。
 
    现在,田泉也是一名古琴老师,将自己对古琴的领悟传达给更多人,他希望有更多懂琴之人真正爱琴、惜琴,保持着这份古老艺术的纯粹。  
 
                                                                                                          本报记者 王璐 信息来源于古筝厂家:龙凤乐器

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